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さかぎしよしおうインタビュー

また、来た。


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さかぎし
僕はけっこうまじめなんで、ほんとに毎日、土をいじってたんですよ。
でも３年くらい経ってどうにもならないんで、やっぱり土はご縁がなかったのかなって。

藤田
そこに「来た」わけですね。

さかぎし
そなの。
残念でした～ちゃんちゃんかな、と思い始めたときに、ぱちゃっと跳ねた水滴で、「あれっ？」て（笑）。

藤田
石膏のときと同じですね（笑）。跳ねたので気付いたんですか？

さかぎし
「あれ？　う、う゛をぉ、きたぁー」って、すごい幸せですよね。
そうなると止まらない、大変なことになった、って。
そんなときにこれまた、４年ぐらい音信不通だったのに、ギャラリエ　アンドウさんから電話があるわけですよ。

藤田
気付かれたってことですか？それまで何もなかったのに？（笑）

さかぎし
何もないのに（笑）。
僕は３、４年何も発表していないし、世間からDMも来なくなって。
このまま街の中で「絵描きさんだったらしいよ」みたいに、こっそり作っていくのかなあって考えてたくらいですから。

藤田
えーっ、そこまでですか？

さかぎし
そんなタイミングで電話がかかってくると「どうしてるもなにも、また何かが起きたところですよ」と答えるわけです。
アンドウさんも「え、なになに、いまなにやってるの、素材は？」と聞いてきて。
「土です、焼き物の磁土です」と答えて。
「見せられないけど、何か起きてしまった。焼いたら見せます」と。
焼いたのを見せに行ったら、アンドウさんは石膏のときもどっひゃーってなってしまったのだけど、この作品もどっひゃーとなってしまった。

藤田
硬さとか焼いたときに変化するとか分からなかったのに「来た」って分かるんですね。

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		神奈川県立近代美術館・葉山「プライマリー・フィールド展」会場風景

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さかぎし
さすがにそういう大きい出来事はわかりますねぇ（笑顔）。
技術的にはもちろん最初からうまくはいかないですけどね。
それから毎年ギャラリエ　アンドウで発表して。
2002年に京都芸術センター「プログラム・シード－〈かたち〉の生まれる時」で展示して、2004年のαｍプロジェクト、2005年の愛知県美術館「アジアの潜在力」、そして昨年末から年始にかけての森美術館「六本木クロッシング」、神奈川県立近代美術館　葉山「プライマリー・フィールド　美術の現在－七つの＜場＞との対話」ですね。
（画像＝i、j）

藤田
「プライマリー・フィールド」はチラシにもなってすごかったですね。「六本木クロッシング」も両方、トークおもしろかったですし。

さかぎし
ここ数年の流れは明らかにナラムラカミだったのに、そうじゃない美術をちゃんと観ていてくださったキュレータさんもいたんですね（笑）。

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